Ticho na place! Tento pokyn je donekonečna omílán při všech filmových produkcích po celém světě. A kvůli němu dřív fotograf u filmu Christophe Brachet sahal po upraveném podvodním pouzdru, aby jeho závěrka nevydala ani hlásku.

Díky naprosto nehlučným elektronickým závěrkám, jako jsou ty vyvinuté pro bezzrcadlové full-frame fotoaparáty Sony Alpha, lze dnes pořizovat propagační snímky bez vyrušování herců a štábu mnohem snadněji. A i když musí Christophe i nadále pracovat opatrně a ohleduplně, může teď věnovat svou pozornost kreativitě, kterou do focení u filmu vkládá.

A to nás přivádí k jednomu z jeho posledních projektů, novému zpracování televizního seriálu Zorro. „Nový seriál se objeví na obrazovkách v září 2024,“ popisuje, „natáčelo se od listopadu 2023 do března 2024 ve španělském Madridu a Almérii.“

„Mým hlavním cílem je pořídit snímky, které navnadí diváky, aby film nebo televizní pořad zhlédli,“ vysvětluje. „A co mi pomáhá, stejně jako hercům i technickým profesím, je přečíst si scénář! Když si ho podrobně prostuduji, dokážu pochopit záměry a emoční vyznění konkrétních scén, a tím pádem fotografovat efektivněji. A když se mi podaří zachytit fotografie, které zapůsobí ještě více než snímky obrazovky z hlavní kamery, jsem nadmíru spokojený. Taky pořizuji fotografie ze zákulisí. Mám úplnou volnost v tom, co na place vytvořím.“

„Aby fotografie, které zachytím, naprosto odpovídaly uměleckým záměrům režiséra, kameramana a dalších kreativních profesí, které se na celém procesu podílí, jsou velmi důležité barvy,“ osvětluje Christophe. „Barevnost musí co nejblíže odrážet, jak bude vypadat kalibrace filmu, proto úzce spolupracuji s kameramanem, abychom měli podobně nastavené vyvážení bílé, barvy i expozici.“

„A toto zrcadlení se projevuje i v tom, že pracuji s podobnými ohniskovými vzdálenosti, jako se typicky používají u filmu,“ líčí Christophe. „Moje nejoblíbenější objektivy pro fotografování u filmu se spektrem blíží těm, které používá štáb. Volím FE 24mm f/1.4 GM, FE 35mm f/1.4 GM, FE 50mm f/1.2 GM a FE 135mm f/1.8 GM. S nimi vypadají objekty i scény podobně jako na záznamu, aby šly hezky dohromady a bylo mezi nimi cítit propojení.“

„Pokud bych si měl vybrat jen jeden objektiv, vyhrál by to nejspíš ten 135mm,“ přiznává. „Rád mám na pozadí snímků estetické rozmazání, kterého docílím s plně otevřenou clonou. Pomáhá to hercům zapůsobit na diváky a předat jim své emoce. A to je vtáhne do dění.“

„Tyto rychlé objektivy navíc usnadňují práci při nedostatečném osvětlení a zvláště se mi osvědčily při focení seriálu Zorro,“ přiznává. „Hodně velkých akčních scén se totiž odehrávalo na statcích osvětlených svíčkami. Díky elektronickému hledáčku, kterým můj fotoaparát Alpha disponuje, se můžu při fotografování přesvědčit, že je expozice dokonalá. Od uvedení řady Alpha jsem viděl výhodu v její hybridní technologii, protože fotografové pracují mnohem efektivněji, když v reálném čase vidí, jak bude snímek vypadat.“

Po vlně inovací Alpha, jako je tichá závěrka a elektronický hledáček, které Christophovi pomohly zdokonalit jeho řemeslo, přichází globální závěrka modelu Sony Alpha 9 III, který společně s fotoaparátem Alpha 1 používal při focení na place seriálu Zorro. „Vytvoření prvního fotoaparátu formátu full-frame s globálním snímačem je neuvěřitelný počin,“ připouští s obdivem, „a znamená to, že před sebou pořád máme úžasná dobrodružství.“

„Jedna z výhod globální závěrky je možnost pracovat v jakémkoli typu světla, které na place je,“ pokračuje, „protože bez ohledu na použité osvětlení, od špičkových LED světel až po levnější panely, fotoaparát nezachytí žádné mihotání.“

„A samozřejmě nesmíme opomenout všechny obvyklé výhody fotoaparátů Alpha, jako je skvělé sledování objektů, automatické ostření, rychlé sekvenční snímání, s nímž si můžete vybrat ten dokonalý snímek, a dynamický rozsah snímače, díky kterému se snadněji upravují jasná místa a stíny. Když fotím u filmu, nemůžu požadovat opakování scén jen proto, že mi fotoaparát nedoostřil nebo jsem nenastavil správně expozici, proto jsou pro mě tyto funkce naprosto stěžejní.“

A jako tomu je v mnoha oblastech fotografické práce, i při focení u filmu není fotograf jedinou osobou, která mluví do toho, jaké snímky budou použity. „Finální výběr schvalují herci, režisér a producenti, a to je v případě projektu, jako byl tento, kolem 100 snímků z vyfocených tisíců,“ dodává závěrem. „Kdybych si měl vybrat jeden sám za sebe, byl by to snímek Zorra cválajícího na koni. Pořídil jsem ho na model Alpha 1 s objektivem FE 135mm f/1.8 GM s plně otevřenou clonou. Jede sice poměrně rychle, má ale přesně zostřené oko. To je jen jeden příklad za všechny, jak mě vybavení Sony nikdy nezklame.“