Rachel Tracy je nepochybně úspěšnou filmařkou. Pracovala na samostatných dokumentárních filmech a seriálech pro všechny přední britské televizní společnosti. Byla nominována na ocenění Grierson Award a podílela se na pořadech, které tuto cenu získaly. Když se na začátku roku 2021 blížily její čtyřicáté narozeniny, cítila se neklidná – možná dokonce nespokojená.

Tak vznikl její nejnovější projekt Čtyřicet čtyřicítek. Snažila se najít dalších 39 žen narozených přesně ve stejný den jako ona, aby si s nimi promluvila o tom, jak jsou spokojeny s tím, kam se v životě dostaly – a následně je všechny pozvala na společnou oslavu čtyřicetin.

Jde o zcela nový projekt, který se nepobodá ničemu, co Tracy dosud natáčela. Potřebovala natáčet pomocí spolehlivé filmové kamery, která by umožňovala flexibilní a konzistentní natáčení s minimálním úsilím. Proto si vybrala Sony FX6: full-frame filmovou kameru s kompaktním a snadno přenosným tělem.

Diskrétní natáčení působivých momentů
Kompaktnost byla ve skutečnosti jedním ze zásadních požadavků, které Tracy v souvislosti s kamerou měla. S ohledem na skutečnost, že chtěla také obraz rovnou v kvalitě vhodné pro vysílání, představoval model FX6 jasnou volbu. Hlavní důvod byl ryze praktický: projekt bude natáčet zcela sama. Někdy při natáčení bude používat různé objektivy a stativ, někdy při tom bude hlídat svou dvouletou dceru. Velká a těžkopádná kamera by nebyla tím pravým. Tracy však věděla, že rozměry kamery by mohly mít vliv na její práci i z jiného hlediska.

„Chtěla jsem něco malého, co by neodrazovalo ženy od otevřené a upřímné výpovědi. Probíraly jsme také intimní témata, proto jsem chtěla něco, co mi umožní tyto momenty citlivě zachytit.“

Vzhledem k bezpočtu obdobných neopakovatelných okamžiků potřebovala mít Tracy jistotu, že záběry budou vypadat tak, jak potřebovala – a to pokaždé. A protože byla jediným členem štábu, musela kdykoli zastat kteroukoli z produkčních rolí. Jakákoli funkce, která jí pomohla spolehlivě zachytit jedinečný obsah, byla vítaným bonusem – a přesně to splňovalo inteligentní automatické ostření na oči kamery FX6.

„Samozřejmě jsem vždy kontrolovala, že mám zaostřeno na oči, ale je příjemné mít tu jistotu. A vědět, že záběry budou pokaždé vypadat tak, jak chci, a přitom se mohu plně soustředit na jejich obsah. Navíc to bylo zvlášť užitečné v momentech, kdy jsem kameru otočila na sebe.“

Natáčení za jakéhokoli světla
Vzhledem k tomu, že jsem natáčela rozhovory se 40 ženami, znamenalo to celou řadu lokací a různé denní doby. Proto Tracy uvítala všechny funkce, které byly navrženy s ohledem na flexibilitu. A zejména pak ty, jež jí pomohly dosáhnout požadovaného vzhledu, aniž by k tomu potřebovala nákladná periferní zařízení nebo neustálé úpravy. První z takových funkcí u kamery FX6 byl integrovaný elektronický variabilní ND filtr.

Zatímco ND filtr si poradil s proměnlivými světelnými podmínkami, duální základní ISO a dynamický rozsah s 15+ kroky zajistily, že Tracyny objekty jsou jasně vidět i při nízké hladině osvětlení. Pro jednu část svého filmu natáčela jedno ze svých „narozeninových dvojčat“ při práci u vchodu do londýnského nočního klubu a pak dělala rozhovor s lidmi ve frontě. Bez vylepšeného základního ISO s hodnotou 12 800 by to znamenalo velmi zrnitý obraz – nebo nutnost scénu nějak přisvítit, což ovšem nebylo proveditelné.

Štáb ze samých žen
Dokument Čtyřicet čtyřicítek byl pro Tracy velkým krokem do neznáma. Nebyl to projekt se zajištěným financováním ani nešlo o film na zakázku. Většinu materiálu natáčela úplně sama. Dokonce musela natáčet i sama sebe. Skončilo to tak, že v den ^{narozeninové oslavy} natáčela na několik kamer a byla jak jednou z postav ve filmu, tak také jeho režisérkou.

Jakožto členka We Are Doc Women, skupiny, která podporuje režisérky dokumentárních pořadů, Tracy od začátku věděla, že při své narozeninové oslavě bude spolupracovat pouze se samými ženami. S ohledem na tuto skutečnost se kamera FX6 zdála být pro tento projekt ještě vhodnější:

„Bude to průlom, už jen proto, že ukážu ženám, že i když jsou menšího vzrůstu, mohou používat tuto kameru a dosáhnout skvělých výsledků – a to dokonce i bez kamerového rigu.“

Objektivy s bajonetem E nabízí kvalitu a pohodlí
Poté, co si promluvila s týmem ze společnosti Sony, dostala k dispozici další dvě kamery FX6 a také model FX9, včetně sady objektivů Sony zahrnující 70‑200mm f/2.8 GM, 16-35mm f/2.8 GM a několik objektivů 50mm f/1.4. Ačkoli kamera FX6 již prokázala, že je velmi schopným filmařským náčiním, Tracy zjistila, že s objektivy Sony s bajonetem E se dostává na zcela novou úroveň: „Používala jsem i jiné objektivy a nedokážu říct, proč nejsou tak dobré, nicméně nejsou… Chci objektiv, který dělá to, co po něm požaduji, a to s minimálním úsilím.“

„Půjčovala jsem si předtím různé 50mm objektivy, ale když jsem si pak koupila vlastní 50mm objektiv Sony, obraz i práce s objektivem byly hodně jiné. Záběry vypadaly překrásně. Mohu dosáhnout téhle krásné malé hloubky ostrosti, a když chci, tak je všechno super ostré a dokonale zaostřené.“

Tři kameramanky s kamerami FX6 zajistily dostatečné pokrytí oslavy, přičemž šlo o kombinaci záběrů z ruky a také s využitím lehkých rigů. Model FX9 pak sloužil k natáčení rozhovorů ve vyhrazené místnosti o patro níž. Kameramanky se v průběhu oslavy proplétaly mezi hosty a zaznamenávaly vše, co Tracy potřebovala, aniž by narušovaly konverzace hostů.

„Myslím, že fakt, že se kameramanky s modely FX6 mohly vmísit mezi hosty, přispěl k pocitu intimity, a že samotné natáčení průběh oslavy nijak nenarušovalo… Tohle mi také otevřelo oči a kvůli pohodlí jsem chtěla mít kamery Sony i objektivy Sony. Jinak totiž při používání adaptérů a výměně různých systémů ztratíte obrovské množství času.“

Všestranná, high-endová kamera
Natáčení s kamerami Sony nebylo pro Tracy novinkou, protože už předtím hodně pracovala s modelem FS7. Stejně tak nešlo o novou zkušenost ani pro řadu členek jejího štábu. Co na ni však udělalo mimořádný dojem, byla jak kvalita obrazu, tak také praktičnost kamery FX6.