Jenny Alice (@jennyalicefilms) je nezávislá autorka videí, která měla možnost pracovat na různých typech videí, od hudebních videoklipů přes obsah pro online obchody až po propagaci produktů. Podobně jako většina kameramanů obvykle natáčí na rychlé filmové objektivy s pevnou ohniskovou vzdáleností. Nyní ale chtěla přijmout výzvu a otestovat nový objektiv Sony FE PZ 16–35 mm f/4 G, aby se mohla podělit o své první dojmy na webu Alpha Universe.

Pokud jde o debatu zaměřenou na rozdíly mezi objektivy se zoomem a objektivy s pevnou ohniskovou vzdáleností, často se hovoří především o praktičnosti objektivů se zoomem ve srovnání s rychlostí a výsledným vizuálním dojmem dosaženým pomocí objektivů s pevnou ohniskovou vzdáleností. Jenny ale zjistila, že náš objektiv PZ 16–35 mm f/4 G může být určitým uměleckým překlenutím těchto dvou táborů.

Jenny se rozhodla otestovat tento objektiv při tvorbě filmu v centru Liverpoolu pro francouzskou módní značku. Nový objektiv FE PZ 16–35 mm f/4 G nasadila na kameru FX6, aby měla během dne plného intenzivního natáčení k dispozici přenosné a lehké vybavení.

„Když pořizujete záběry z ruky, přijde vhod něco stabilnějšího, jako je například kamera FX9. Ale v rámci tohoto projektu jsem všechno točila sama a potřebovala jsem pobíhat všude okolo. Model FX6 byl skvělou volbou, protože se vyznačuje lehkým tělem a současně poskytuje přístup ke všem profesionálním funkcím obsaženým ve větších kamerách.“

Textura a rozsah, zcela bez potíží

Díky širokému úhlu záběru byl tento objektiv přirozenou volbou pro pořizování záběrů – dokázal ale nabídnout mnohem více. Jenny zvolila historické budovy, které její filmové tvorbě poskytly pestré pozadí s bohatou texturou. Liverpoolská radnice dodala scénám z interiéru půvab 18. století a venkovní záběry byly pořízeny na náměstí před impozantní radnicí sv. Jiří.

Široký úhel záběru umožnil Jenny bez potíží přenést měřítko historického prostředí. A díky skvělému spojení objektivu s vynikajícím výkonem kamery FX6 při slabém osvětlení zvládla zachytit všechny požadované architektonické detaily – aniž by musela vynakládat další prostředky na vybavení a osvětlení interiéru.

Filmový štáb tvořený jednou ženou

Při natáčení videí menšího rozsahu jako v tomto případě nebylo možné využít osobu v podobě asistenta kamery. To samozřejmě neznamená, že by se Jenny spokojila s jakýmikoli nedostatky z hlediska ostrosti. A vzhledem k tomu, že všechny její snímky zachycují tolik pohybu, je automatické ostření naprosto nezbytné. Naštěstí plynulé automatické ostření objektivu řady G dobře spolupracovalo s kamerou FX6 a tato kombinace se ukázala jako ideální pro úspornější produkci.

Servo zoom umožnil Jenny přidat do projektu několik záběrů využívajících efekt „dolly zoom“, což by při natáčení bez asistenta jinak nebylo možné. Během natáčení těchto záběrů z ruky se projevila také další výhoda tohoto objektivu: jeho interní zoom.

Jelikož nedochází ke změnám délky objektivu, nemění se při přiblížení a oddálení těžiště kamery. To znamená, že filmař může udržovat kameru dokonale vyváženou a nastavení na gimbalu tak může být rychlejší a jednodušší.

„Může se to zdát jako maličkost, ale také se mi opravdu líbilo, že tenhle objektiv není vypouklý jako většina širokoúhlých objektivů. Jednoduše to znamená, že na něj mohu bez problémů přidávat filtry a matte boxy. Ploché a nepohyblivé sklo mi usnadňuje život.“

Praktická kouzla

Jenny se vryla do paměti především jedna sekvence (a funkce) z natáčení: Nechala tanečnici dělat piruetu, zatímco Jenny držela kameru v klidu. Pokaždé, když se tvář tanečnice vrátila do záběru, automatické ostření sledovalo její oči a prakticky okamžitě přeostřilo. Bez ohledu na to, kolikrát se otočila, kamera zachytila její oči a zaostřila obraz.

„Tehdy se mi neuvěřitelně chytrá funkce automatického ostření opravdu hodila. Dalo by se říci, že natáčení bylo díky tomuto objektivu snadnější. Jeho všestrannost více než vynahradila ztrátu pár stupňů světelnosti.“

Některé sekvence při natáčení v Liverpoolu vyžadovaly delší zoom a Jenny se rozhodla pro větší flexibilitu, kterou nabízí objektiv 24–105 mm f/4 G OSS. Během kontroly zjistila, že barvy, ostrost a textura dokonale ladí s objektivem s ohniskovou vzdáleností 16–35 mm, což značně usnadnilo postprodukci a ušetřilo čas. Od okamžiku, kdy s kamerou začala natáčet, až do okamžiku exportování finální podoby filmu poskytl tento objektiv s ohniskovou vzdáleností 16–35 mm přesně to, co Jenny potřebovala, a v některých ohledech její očekávání dokonce předčil.

„Pořídila jsem několik krásných, opravdu širokoúhlých záběrů bez efektu rybího oka, který bývá pro některé objektivy typický. Nebyla patrná žádná deformace. A pokud jde o mě, interní zoom je posun dopředu a bude těžké se vracet zpět.“