Jsem kameraman divoké přírody a nezávislý producent a režisér, který se specializuje na filmy zkoumající vztah mezi lidmi a světem přírody. Vždy mě přitahovaly příběhy, které nepředstavují pouhou prezentaci divoké přírody na obrazovce, ale zabývají se tím, jak lidé a zvířata žijí vedle sebe, zachycují tlaky, kterým čelí, a řešení, která umožňují oběma prosperovat.

V rámci tohoto projektu jsem chtěl natáčet na kostarickém poloostrově Osa, jednom z biologicky nejrozmanitějších míst na Zemi. Pokrývá jen malou plochu povrchu planety, přesto se však vyznačuje mimořádnou koncentrací volně žijících živočichů a je jedním z největších světových úspěchů v oblasti ochrany přírody. Po letech dokumentování konfliktů mezi lidmi a přírodou jsem chtěl vyprávět pozitivnější příběh: takový, který ukazuje, co se může stát, když ekosystémy dostanou šanci na obnovu. Také jsem si chtěl vyzkoušet, co si mohu jako filmař dovolit bez doprovodu. Vzhledem k tomu, že mnoho produkcí divoké přírody nyní pracuje s menšími štáby a omezenějšími rozpočty, byla to příležitost zjistit, zda jedna osoba, která si přinese pouze základní vybavení, dokáže zachytit chování a záběry dostatečně působivé pro vyprávění přírodopisných příběhů na špičkové úrovni.

Kostarika má za sebou neuvěřitelný příběh ochrany přírody, ale nechtěl jsem, aby film působil jako pouhý výčet faktů a statistik. Mým cílem bylo, aby diváci nejprve deštný prales zažili, než ho začnou chápat. Deštný prales má svou jedinečnou atmosféru: měnící se světlo pod korunami stromů, zvuky před východem slunce, mlha proudící mezi stromy. Tyto okamžiky jsou stejně důležité jako samotná zvířata. Pomalejší, poetický přístup také odráží poselství filmu. Toto není místo charakterizované ničením, ale obnovou. Od hmyzu přes tapíry až po papoušky ara arakanga – každý druh hraje při obnově lesa svou roli.

Jak důležitý byl rychlejší výstup dat ze snímače?Divoká příroda patří k nejnáročnějším prostředím pro jakoukoli kameru. Zvířata se málokdy pohybují tak, jak by člověk čekal, a často máte na reakci jen pár vteřin. V hustém deštném pralese mohou rychlé panoramatické záběry mezi stromy snadno odhalit problémy s rolling shutter efektem. Jednou z prvních věcí, které jsem si u nové kamery FX5 všiml, byla jistota, kterou mi dodávala při sledování nepředvídatelných pohybů. Ať už jsem sledoval chápany v korunách stromů nebo ptáky vzlétající do vzduchu, nemusel jsem řešit žádná omezení kamery. Mohl jsem prostě reagovat na chování zvířat v okamžiku, kdy k němu docházelo. Pro natáčení divoké přírody to má obrovský význam. Každá situace se odehraje jen jednou a odstranění technických překážek vám umožní soustředit se na vyprávění příběhu.

Jak jsi udržel vizuální kontinuitu napříč různými prostředími?Kostarika se neustále mění. Natáčel jsem v temném deštném pralese, podél jasného pobřeží, v blízkosti řek a vodopádů a na otevřených mýtinách pod ostrým tropickým sluncem. Záznam ve formátu 16bitového X-OCN mi dodával obrovskou jistotu. Místo toho, abych se snažil vytvořit finální vzhled přímo v kameře, jsem se mohl soustředit na expozici a zachovat co nejvíce obrazových dat pro následnou korekci barev. Protože si u svých projektů často barevné tónování dělám sám, při natáčení vždy přemýšlím o konečném obrazu. Pokud jsem chtěl, aby sekvence za úsvitu působila chladněji nebo atmosféricky, věděl jsem, že mi soubory poskytnou prostor k tomu, abych to později doladil. Díky práci s formátem RAW si každá lokace zachovala svůj vlastní charakter, a přesto působila jako součást jednoho filmového světa.Jak užitečný byl nový displej? Jako filmař, který natáčí divokou přírodu většinou sám, mám málokdy k dispozici asistenta pro zaostřování nebo externí monitor. Všechno se musí přenášet v náročném terénu, takže je zásadní, aby byla výbava kompaktní. Větší 3,5palcový širokoúhlý displej byl opravdu velkým přínosem, zejména při ručním přeostřování u dlouhých objektivů s extrémně malou hloubkou ostrosti. Díky nativnímu poměru stran 16:9 byla kompozice čistší a přesnější. Obzvláště se mi líbila možnost rychlého přepínání mezi čistým obrazem a informacemi o snímku. Při fotografování divoké zvěře jsou zaostření a kompozice tím nejdůležitějším, a díky přehlednému displeji jsem měl z kamery pocit, že se jedná o opravdový filmařský nástroj.

Pomohl odnímatelný elektronický hledáček?Rozhodně. V tropickém prostředí může být posouzení expozice na LCD neuvěřitelně obtížné, zejména při jasném světle na pobřeží nebo při namíření kamery do korun stromů. Odnímatelný elektronický hledáček mi poskytl spolehlivý způsob, jak zkontrolovat zaostření a expozici za jakýchkoli podmínek, aniž bych musel používat veliký externí monitor. To je v této oblasti velká výhoda. Snižuje to riziko, zachovává kompaktnost kamery a pomáhá zajistit, že záběry budou vypadat dobře i při pozdějším prohlížení. Měl systém nabídek ve stylu CineAlta na práci nějaký vliv? Jedním z nejvýraznějších okamžiků bylo natáčení papoušků ara arakanga. Právě se krmili vysoko v korunách stromů, když najednou prudce sletěli dolů a začali drtit ovoce, jehož kousky padaly do moře pod nimi. Chování se změnilo během několika vteřin. Rychle jsem přepnul z natáčení v plném rozlišení na 3,8K, zvýšil snímkovou frekvenci na 240 snímků za sekundu a upravil expozici podle měnícího se světla. Díky systému nabídek navrženému s ohledem na kinematografii byly tyto změny intuitivní. Nastavení, která jsem potřeboval, byla přesně tam, kde jsem je očekával. Při natáčení divoké přírody platí, že pokud stále procházíte nabídky, o mnoho okamžiků zkrátka přijdete. Tato kamera mi umožnila zůstat v centru dění.

Jaký vliv měl interní 16bitový formát X-OCN na natáčení na dálku? V deštném pralese je třeba najít rovnováhu mezi kvalitou obrazu a praktičností. Kapacita baterie je omezená, úložný prostor hraje důležitou roli a někdy natáčíte od úsvitu až do soumraku. Formáty X-OCN C1 a C2 se ukázaly jako mimořádně užitečné. U delších sekvencí zachycujících chování zvířat jsem si mohl zvolit úspornější formát, aniž bych měl pocit, že něco obětuji. To snížilo nároky na úložný prostor, urychlilo přenos dat a výrazně usnadnilo zálohování v odlehlých lokalitách. Největší výhodou však bylo interní nahrávání. Externí rekordéry formátu RAW sice dokážou produkovat skvělé snímky, ale znamenají další váhu, kabely, baterie a místa, kde může teoreticky dojít k poruše. Při túrách deštným pralesem se každé další příslušenství stává něčím, o co se můžete zachytit, co vás zpomalí nebo co se může rozbít. Díky internímu záznamu ve formátu RAW působila kamera elegantně a prakticky. Jak záznam obstál v postprocesu? Jako první mě zaujalo, kolik informací si 16bitové soubory X-OCN uchovaly. V deštném pralese se často stává, že jasné paprsky slunce pronikají hlubokými stíny. Obvykle to vyžaduje kompromis, tyto soubory mi však umožnily obnovit světlé partie a zesvětlit tmavší oblasti, aniž by došlo ke zhoršení kvality obrazu. Zároveň mi to poskytlo tvůrčí svobodu. Mohl jsem dotvořit teplo východu slunce, chlad pod korunami stromů a syté odstíny zelené v deštném pralese, aniž bych musel s natočeným materiálem bojovat.

Od FX3 k FX5Na FX3 jsem se dříve hodně spoléhal, ale interní 16bitový X-OCN záznam je velký skok vpřed. Externí zařízení na RAW přidávají na velikosti, hmotnosti a složitosti. Model FX5 si zachovává kompaktní rozměry, ale nabízí pracovní postupy, které se mnohem více blíží větším filmovým kamerám. Rozhraní inspirované systémem CineAlta také mění pocit, který uživatel z kamery má. Je zřejmě navrženo pro filmovou tvorbu se snadno přístupnými snímkovými frekvencemi, kodeky, monitorováním a nastavením expozice. Nepřipadá to tolik jako přizpůsobování hybridní kamery, ale spíše jako používání specializovaného filmového nástroje. Objektivy a přístup Moje výbava musela zůstat lehká. Pro fotografování divoké zvěře na velkou vzdálenost byl objektiv Sony FE 200–600 mm f/5,6–6,3 G OSS ideální volbou. Automatické ostření na oči zvířat společnosti Sony fungovalo skvěle, zejména když jsem pracoval sám. Objektiv FE 70–200 mm f/2,8 GM OSS II byl perfektní pro zachycování chování divokých zvířat ze střední vzdálenosti, protože poskytoval dostatečný dosah, rychlost a filmový vzhled. Pro krajiny a zachycení atmosféry jsem používal objektiv FE 16–35 mm f/4 ZA OSS, často z ruky, abych otestoval funkci dynamické aktivní stabilizace kamery. Výsledky byly působivě plynulé. Při pořizování záběrů zblízka si objektiv FE 50 mm f/2,8 Macro vedl překvapivě dobře i při fotografování z ruky. Další významnou výhodou byly tři nativní hodnoty ISO. Hodnota ISO 800 fungovala skvěle za denního světla, citlivost ISO 12 800 mi umožnila natáčet i v téměř úplné tmě a hodnocena ISO 4 000 mi zase poskytla větší kontrolu při nahrávání během dne ve stinných oblastech. Natáčení tapírů za extrémně slabého osvětlení by bez této flexibility bylo mnohem obtížnější.

Závěrečné postřehy Největší dojem na mě udělalo, kolik funkcí z větších filmových kamer dokázala společnost Sony vtěsnat do kompaktního těla, které skutečně vyhovuje nezávislým filmařům. Interní 16bitový formát X-OCN, výkonné automatické ostření, vynikající výkon při slabém osvětlení, pracovní postup ve stylu CineAlta a lehká konstrukce – to vše dohromady odstraňuje mnohé překážky. Doufám, že diváci odejdou z filmu s pocitem naděje. Naše planeta čelí obrovským výzvám, ale místa, jako je poloostrov Osa ukazují, že náprava je možná. I malé kroky mají význam, ať už jde o podporu ochrany přírody, recyklaci nebo zapojení se do aktivit místní komunity. Moje rada filmařům je jednoduchá: využijte kameru ke zjednodušení svých pracovních postupů. Naučte se ovládat nabídky, natáčejte v 16bitovém formátu X-OCN, pokud to projekt dovolí, a věřte, že vám kamera poskytne dostatek prostoru při postprodukci. U nejlepších kamer nemusíte nic řešit a můžete se soustředit na světlo, kompozici a příběh. A přesně taková je i tato kamera.