Když s kamerou natáčíte poprvé, obvykle se snažíte pracovat v klidu a pomalu se s ní sžít. Mike Gray takto ale nepostupuje. Při svém prvním natáčení se Sony FX3 chtěl jít ještě hlouběji a vyzkoušet, jaké jsou hranice kamery.

„Ještě jsem neviděl nikoho, kdo by opravdu vyzkoušel limity kamery,“ vysvětluje Mike, „chtěl jsem zjistit, jak si povede v různých situacích. V minulosti jsem natáčel s kamerou Sony Alpha 7S III a teď jsem chtěl otestovat možnosti Sony FX3. Disponuje stejnými vlastnostmi při slabém osvětlení díky úžasným duálním nativním hodnotám ISO, kdy vyšší z nich je ISO 12 800. To znamená, že mohu jít do jakékoli situace se slabým osvětlením s jistotou, že získám čistý obraz bez šumu.“

Mike měl jasnou představu o scénách, které chtěl natočit, ale přestože bylo o místě natáčení rozhodnuto, bylo před námi stále spousta zkoumání a příprav, včetně hledání něčeho, co by připomínalo skafandr astronauta. „Hledání skafandru byla noční můra! Člověk by si myslel, že sehnat takový kostým, když máme Hollywood na dosah ruky, bude snadné, ale dalo nám to vážně zabrat,“ říká Mike.

Scéna, ve které měla mít postava kostým na sobě, se nakonec stala Mikeovo nejoblíbenější.

„Scénu jsme zachytili v těchto tunelech a jeskyních pod Údolím smrti zhruba dvě hodiny jízdy od Las Vegas. Kvůli dopravním uzavírkám bylo těžké se na místo dostat. Nakonec jsme museli jet mimo silnici, abychom se k jeskyním dostali. Trvalo to mnohem déle, než jsme čekali, a navíc jsme se dostali do časové tísně, protože světlo dopadalo do tunelů jen v konkrétní dobu.“

Ty potíže za to ale stály, protože sekvence v tunelu vypadá naprosto neuvěřitelně. Mike vzpomíná na nadšení, které prožíval, když po příjezdu začal natáčet: „Byla to směs adrenalinu a šílenství,“ vzpomíná Mike. „Když jsme se tam konečně dostali, osvětlovalo jeskyni tohle úžasné světlo. Ve vzduchu se vznášely částečky prachu a písku, což v tunelech vytvářelo úchvatné paprsky světla. Díky automatickému ostření kamery Sony FX3 jsem mohl s využitím režimu sledování vybrat objekt, na který se má kamera zaostřit, aniž bych se musel obávat, že by částečky prachu nebo světlo posunuly zaostření. Na tomto místě jsem mohl předvést kvalitu snímače Full-Frame s rozlišením 4K a 12 miliony pixelů při slabém osvětlení.“

Většina videa vznikla s použitím dvou objektivů, FE 35mm f/1.4 GM, což je jeden z Mikeovo oblíbených, a objektivu FE 16-35mm f/2.8 GM. „Širokoúhlý objektiv se zoomem se skvěle hodí na cestování, natáčení cestovních vlogů a podobně. Pro náš projekt to byla skvělá kombinace objektivů,“ říká Mike.

A pak se zrodil nápad připevnit FX3 na dron. „Mám kamaráda Joela, který je pilotem FPV dronů a žije v Los Angeles, tak jsem mu zavolal, jestli by mi nepomohl,“ říká Mike. Zmiňovaná ‚pomoc‘ znamenala sledování písečné buginy v poušti a terénního vozu v okolí Los Angeles kamerou FX3 ze vzduchu. Mike následně použil gyroskopická data z kamery v aplikaci Sony Catalyst Browser ke stabilizaci záběrů v postprodukci.

„Potřebovali jsme si být jisti, že budeme mít co nejširší zorné pole,“ říká Mike, „a objektiv s nejširším záběrem, který jsem měl s sebou, byl FE 14mm f/1.8 GM. Při natáčení s clonou f/1,8 jsem mohl snímat všechny scény při slabém osvětlení a nemusel jsem si dělat starosti o kvalitu obrazu.“

Celkově byl Mike výkonem kamery Sony FX3 ohromen, a to nejen kvalitou obrazu, který dokáže vytvořit, ale také jejím konstrukčním řešením a ovládáním.

„Každý drobný detail mi při natáčení umožňuje plynulejší práci. Je navržena s důrazem na natáčení videí, takže věci jako signalizační světla jsou opravdu přelomová – mám díky nim jistotu, že opravdu nahrávám, což je skvělé, když musíme něco natočit rychle za běhu.“

„Dále jsou na kameře různé montážní body. Na Sony FX3 jsme mohli připevnit nejrůznější kouzelná ramena a tak být velmi kreativní, aniž bychom potřebovali klec. To znamená, že jsem ji mohl namontovat v jedinečných úhlech a zachytit různé perspektivy.“