Pietro Formis u fotografování makra nezačínal ani neskončil. Je to spíš něco, co ho provází celou dobu a pomáhá mu zvěčňovat zázraky, na které v přírodě narazí, a objevovat nepoznané při cestě za novými cíli. Jeho portfolio je plné úžasných fotografií mořských tvorů, jejich živoucích barev a dechberoucích detailů.

Pietro získal první zkušenosti s podmořským světem, když mu otec zaplatil potápěčský kurz. Fotografování ale této zkušenosti dodalo další dimenzi. „Když se začnete potápět, otevře se vám před očima úžasný nový svět. A díky fotografování ten svět ožije. Je to důležitá součást celého toho zážitku. Pokaždé, když stisknete závěrku, uvidíte něco zvláštního. Něco dříve neviděného. Nečekané exploze živých barev při focení se zábleskovým světlem. Je to kouzelné.“ Každý, kdo zažil radost z objevování s makro objektivem, ucítí v Pietrově práci stejné emoce. Práce s makroobjektivy je pod vodou náročnější, ale v něčem je podobná té na souši. „I pod vodou se dají na metru čtverečním dna najít stovky zajímavých objektů. Útesy jsou jako miniaturní lesy. Každé místo je plné života, alespoň prozatím.“

„Fotografování pod vodou je náročné kvůli tomu, že samozřejmě nemůžete měnit objektivy a musíte používat světlo, aby byly barvy viditelné, protože v deseti metrech a hlouběji barvy splývají do modré. Na souši mají fotografové makra možnost použít Focus Stacking, ale my musíme všechno vměstnat do jednoho záběru. Všechno je v pohybu – fotograf, předmět i voda.“ Pietro vysvětluje, že díky principům fotografování s bleskem je zmrazení pohybu pod hladinou poměrně jednoduché. „Při focení pod vodou je důležité chápat, jak se světlo blesku doplňuje s přirozeným osvětlením. Pokud to pochopíte, budete mít vše pod kontrolou a můžete být kreativní.“

„Při potápění používáme k navigaci a hledání objektů trvale rozsvícené baterky. Při lazení ostrosti snímku ale hraje důležitou roli záblesk, konkrétně jeho délka. Obvykle to bývá 1/1000 s. Když použijeme malou clonu, tak se při expozici nezaznamená světlo z baterek, jenom z blesku. Je to tedy v podstatě expoziční čas, který pod vodou znehybní fotografa i focený předmět.“

Pietro si se vztahem mezi bleskem a běžným světlem pohrává také proto, aby na snímcích zachytil pohyb a barvy na pozadí. „Najít správné pozadí je u makro kompozice polovina úspěchu. Jednou z možností, jak toho dosáhnout, je sloučit světlo baterky nebo přirozené osvětlení s bleskem. K tomu používám například expozici f/18 při 1/5 s a hodnotě ISO 400. Zachytím díky tomu běžné světlo i blesk, takže předměty jako zelené řasy budou nasvícené, ale zároveň dosáhnu zmrazení pohybu.“ Při pořizování těchto snímků Pietro docenil jednoznačné výhody našeho vlajkového fotoaparátu Sony Alpha 1 ve vodotěsném pouzdře. „Když jsem přecházel na bezzrcadlový fotoaparát, byl pro mě Alpha 1 jasnou volbou,“ vysvětluje. „Hlavním důvodem bylo jeho neuvěřitelné automatické ostření, které si hravě poradí i s tím, jak s objekty pohybuje proud. To je nesmírně užitečné, protože mi to umožňuje měnit kompozici bez obav o ostrost.“

Pietro také používá intuitivní živý náhled fotoaparátu při posuzování kreativnějších expozic. „Díky náhledu aktuálního světla hned vidím, jak se v danou chvíli ovlivňuje běžné světlo s bleskem. A úžasný je i režim sekvenčního snímání rychlostí 20 snímků za sekundu. Pod vodou se totiž úhly neustále mění a já díky němu mám všechny možnosti otevřené.“ Větší kvalitu snímků při focení s fotoaparátem Alpha 1 zaručuje také rozlišení 50,1 MP. „Detaily snímků jsou senzační. Nejlepší ale je, že díky tomu mohu snadno oříznout horizontální záběr na vertikální, aniž bych výrazně snížil jeho kvalitu. Bez této možnosti je při otáčení fotoaparátu potřeba měnit orientaci blesků, což stojí cenné sekundy.“

Pietro se spoléhá na objektiv FE 90 mm f/2,8 Macro G OSS a jeho rychlé automatické ostření s působivou ostrostí při malých clonách, které se při focení makra pod vodou běžně používají. Začal také používat nový objektiv FE 100 mm f/2,8 Macro GM OSS, který vznikl z objektivu 90 mm a je do vody ideální. Nabízí zvětšení 1,4:1, kompatibilitu s telekonvertory 1,4x a 2x a vynikající automatické ostření při nedostatečném osvětlení. Pietro věří, že se tento objektiv stane jeho klíčovým nástrojem při focení makra. „Mořský svět jsem sice začal fotografovat, abych zaznamenal, co vidím. Postupně jsem to ale začal dělat pořád víc kvůli tomu, abych ho lépe poznal a přispěl k jeho ochraně,“ uzavírá. „Vždycky, když něco fotím, chci se o tom dozvědět víc. A povědomí je první krok k ochraně. Krok za krokem poznáváte přírodu, ekosystémy, podmořskou krajinu. Rok za rokem, fotku za fotkou si zamilováváte přírodu čím dál víc.“