Jednou z nejvíce vzrušujících věcí při fotografování je pocit objevování něčeho nového. Platí to o nových objektech, nových úspěších a také nových technikách. Burak Bulut takový pocit prožil, když začal pracovat s UV zářením. Říká: „Fotografové milují práci se světlem. Většinou ale jen s viditelným. Přesouvají a upravují lampy ve studiu nebo pracují se slunečním svitem, aby dosáhli požadovaného vzhledu. Když jsem začal používat UV záření a neonový make-up, bylo to jako zažít prozření.“

Burak přirovnává toto prozření ke svým prvním zkušenostem s malováním světlem. Říká: „Něco vám docvakne v hlavě a řeknete si: ‚Wow! Tohle je hodně expresivní, to by mohlo nabízet úžasné možnosti.‘ Při běžném postupu s technikou malování světlem dodáváte světlo na objekt. Ale s UV světlem a make-upem se zdrojem světla stává pleť focené osoby.“ O tom, jak ho tato technika zaujala z pohledu fotografa a učitele osvětlovacích technik, Burak říká: „Vždy se snažím posouvat hranice kreativity, zejména v oblasti osvětlení. A nejinak tomu bylo, když jsem začínal s UV zářením. Musel jsem se toho ale hodně naučit a s hodně věcmi bylo potřeba experimentovat.“ Nastavení je podle něj jednoduché, ale vyžaduje určité úpravy. „Za normálního světla vypadá neonový make-up dost matně, ale pod UV zářením, kterému se často říká černé světlo, jasně září.“

„Nemůžete ale použít jakoukoli starou UV lampu, protože některé mohou být nebezpečné. Používám nejnižší intenzitu UV záření. Potřebujete také tmavý prostor a černé nebo velmi tmavé pozadí, protože nechcete, aby efekt kazilo běžné světlo. Cokoli bílého bude mít silný odraz, včetně zubů focené osoby.“ Burak vysvětluje, že temnota UV záření přináší výhody i překážky. Říká: „Za prvé, kvůli nedostatku viditelného světla musíme exponovat jinak než při běžném studiovém focení. I když barva působí zářivě, je z fotografického hlediska relativně slabě viditelná, takže většinu těchto snímků jsem pořídil s nastavením citlivosti ISO 3200 nebo 4000, což jsou u portrétů neobvyklé hodnoty. Kromě toho musím používat rychlé objektivy s clonou f/1,4 nebo f/2,8.“

Burak také vysvětluje, že kvůli nedostatku světla pracuje s delšími expozičními časy, díky čemuž vznikly některé z jeho nejpůsobivějších UV snímků. „Když jsem poprvé pořídil jeden ze svých rozmazaných UV snímků, byla to šťastná náhoda. Prostě jsem pohyboval fotoaparátem, abych zjistil, co z toho vznikne,“ říká. „Teď to tak dělám často, protože jakýkoli pohyb můj nebo focené osoby vytváří světelné stopy zářící pleti.“ Objev této techniky, kterou Burak rozvinul, mu umožnil pracovat s náměty, jako jsou tanečníci. „Na tomto projektu jsem spolupracoval s balerínami, protože jejich pohyby jsou se zářivým make-upem ještě úžasnější. Dám fotoaparát na stativ, snížím ISO nebo zavřu clonu, abych prodloužil expoziční čas na 1 nebo 2 sekundy, a nechám baleríny udělat piruetu. Vypadá to jako trik, ale je to jen hra světla a umění tanečnic. Když to uděláte s fotoaparátem z ruky, můžete tomu dodat ještě více energie a pohybu.“

Při svém nejnovějším projektu s UV zářením používá Burak fotoaparáty Sony Alpha 7R V a Alpha 7R IV, a to především kvůli jejich výjimečnému dynamickému rozsahu a rozlišení. „Díky tmavému pozadí a zářivému make-upu je na těchto snímcích tolik kontrastu, že spousta fotoaparátů ztrácí v některých oblastech tonalitu. Fotoaparáty Sony ale zachytí každý jemný tón spolu se složitými detaily neonového make-upu, což každému portrétu dodává téměř trojrozměrnou kvalitu. A nejen to. Díky vysokému rozlišení navíc textura pleti působí dokonale realisticky. To je důležité, protože se jedná o poměrně abstraktní snímky. Takže pokud by se ztratily detaily, mohly by vypadat falešně, jako by byly namalované nebo vytvořené digitálně. Díky schopnosti fotoaparátů Alpha 7R zachytit detaily jsou autenticky fotografické.“

Při práci ve tmě se Burak spoléhá také na rychlost a přesnost automatického ostření fotoaparátů Sony. „Automatické ostření se nenechá oklamat ani abstraktním make-upem," říká. „Při pohybech tanečnic zůstává uzamknuté. Hodně pomáhá také používání objektivů s pevnou ohniskovou vzdáleností, například FE 85mm f/1,4 GM a FE 55mm f/1,8. Poskytují totiž snímači více světla pro zaostření. A vytvářejí fantastické rozostření.“ Jedním z nejzajímavějších aspektů Burakovy práce je ale nekonečný prostor pro nové kreativní nápady. „Chci vyzkoušet úplně všechno. A protože používám vybavení Sony, není nic, co by mi v tom mohlo zabránit. Vysoké rozlišení, výjimečná optika a vynikající parametry při nedostatečném osvětlení mi umožňují realizovat jakýkoli umělecký nápad, který dostanu.“