„Naším cílem je pořídit co nejsyrovější záběry.“ Tak popisuje francouzský režisér Thierry Donard svůj filmový přístup, který uplatňuje i u svého nejnovějšího projektu Human X, 2. část. Už přes 40 let natáčí ty nejpozoruhodnější sportovce, jak měří síly s horami, vlnami i dalšími živly. Jeho syrové záběry jsou opravdu dechberoucí. Pracuje v extrémních podmínkách, a tak potřebuje odolné, kompaktní a spolehlivé vybavení. Proto se rozhodl natočit pokračování svého filmu o extrémních sportovcích Human X kamerami Sony BURANO, FX3, FX6 a objektivy G Master.

Kompaktní dokonalostThierry a jeho tým natáčeli skoro výhradně v drsných podmínkách a na extrémních místech. Natáčení vyžadovalo kreativitu i praktičnost. U mnoha záběrů ve filmu Human X, 2. část proto maximálně využívali kompaktní kamery Sony FX3 a FX6. Tyto kamery, namontované na helmách, gimbalech a dokonce i v pouzdrech při natáčení na řekách a pod vodou, často pořizovaly záznam přímo z centra dění. Když Thierry a jeho tým potřebovali hromadu horolezeckého a bezpečnostního vybavení, byly kompaktní rozměry kamery FX3 nedocenitelné. Tak jako u všech ostatních kamer, používali i u FX3 objektivy Sony G Master, které zajišťují neuvěřitelnou optickou kvalitu a přitom mají praktickou a kompaktní konstrukci.1. tip pro extrémní natáčení: Bezpečnostní vybavení musí mít VŽDY přednost. V případě potřeby natáčejte s menšími kamerami a objektivy.

Za hlavní kameru si ale Thierry vybral model BURANO, která, jak se ukázalo, je mnohem praktičtější a snáz ovladatelná než jiné filmové kamery. Thierry zjistil, že s ní může natáčet na rameni, na stativu a dokonce i z ruky. A to vše bez asistenta, což je u tak malého štábu velká výhoda.

Pro Thierryho je zásadní, že díky natáčení kamerami řady Sony Cinema Line může dosáhnout konzistentního vzhledu všech záběrů, ať už byly pořízeny kamerou BURANO, FX6 nebo FX3.

Rychlé změny a problémy s osvětlením Kvůli povaze akce ve filmu Human X, 2. část měli na natočení mnoha záběrů jenom jednu šanci. A co víc, jak objekt, tak světelné podmínky se mohly bez varování změnit, takže se Thierry a jeho tým museli rychle přizpůsobovat. Díky tomu mělo automatické ostření na kamerách BURANO a FX6 mimořádný význam. Zajistilo dokonale ostrý obraz uprostřed vzrušujícího chaosu a dynamické akce. Thierry se mohl spolehnout, že jeho kamery budou posouvat bod zaostření podle pohybu objektů.2. tip pro extrémní natáčení: Udržet ostrost záběru je prvořadá věc, ale při natáčení extrémních sportů je to neuvěřitelně náročné. Proto mějte výkonné automatické ostření nebo využijte služeb prvního asistenta kamery.Kvůli proměnlivým světelným podmínkám bylo naprosto nezbytné mít ke kamerám BURANO a FX6 elektronické variabilní ND filtry. Ty Thierrymu umožnily upravovat expozici až o 7 stupňů, aniž by se dotkl clony nebo ztrácel čas hledáním externích filtrů. A díky novému nástroji pro analýzu expozice mohl jediným klepnutím rychle zkontrolovat světla a stíny na obraze. Při slabém osvětlení zachraňovalo produkci zejména duální nativní ISO kamery BURANO. Tato kamera nabízí ohromující dynamický rozsah při natáčení prvního ranního světla na vrcholcích hor nebo posledních paprsků tančících na vlnách. Dynamický rozsah, který kamera BURANO při tomto natáčení předvedla, byl Thierryho slovy „výjimečný“.3. tip pro extrémní natáčení: Kvůli rychlosti produkce nejde vždy dělat kreativní rozhodnutí hned v daném okamžiku. Práce s kamerami a formáty souborů, které nabízejí vysoký dynamický rozsah, ale skýtá spoustu možností pro postprodukci.

Poslední aktualizace firmwaru kamery BURANO V2, který disponuje neuvěřitelnými schopnostmi při slabém osvětlení, umožňuje pořizovat úžasně plynulé zpomalené záběry. Díky rychlostí 120 snímků za sekundu v rozlišení 3,8K nebo 240 snímků za sekundu při rozlišení 1,9K mohl Thierry „zmrazit okamžiky, které jsou pouhým okem sotva postřehnutelné,“ což dodalo jeho dílu „filmový vzhled a zároveň optimální ostrost v rychle se měnícím a nepředvídatelném prostředí.“Bezproblémová postprodukce, syté barvyThierry pořídil pro film Human X, 2. část stovky hodin jedinečných a podmanivých záběrů s mimořádným dynamickým rozsahem. Potřeboval proto pracovat s formátem souboru, který by nabízel odpovídající kreativní možnosti a zároveň vyhovoval praktickým nárokům pracovního postupu. Při natáčení se Sony X-OCN na kameře BURANO zaznamenal Thierryho tým záběry v kinematografické kvalitě do souborů mnohem menších než RAW, které používali dříve. To usnadňovalo práci v terénu a zároveň to týmu pomohlo urychlit postprodukci a pracovat s 16bitovým formátem, který nabídl pozoruhodný rozsah gradace barev. Během produkce a postprodukce vyždímali Thierry a jeho tým ze všech zařízení maximum, aby zaznamenali neuvěřitelné výkony extrémních sportovců. A kamery Sony v tom sehrály nezastupitelnou roli.