Někdy stačí jednoduchý příběh, aby vznikla ta nejsmysluplnější umělecká díla. To se povedlo i německé režisérce Susanně Kosa s jejím filmem Nino, který natočila špičkovou filmovou kamerou Sony FX6.

Dokument ukazuje vztah profesionálního závodníka na horském kole Oliho Dorna a jeho čtyřletého syna Nina. Film se odehrává v nádherné oblasti Engadin ve Švýcarsku a zachycuje Oliho a Nina při jízdě na kole, kempování a prozkoumávání tamní krajiny. Pozadí krásného dobrodružného filmu o otci a synovi je však mnohem hlubší.

„Už dříve jsem s Olim spolupracovala na několika filmových projektech a stali se z nás přátelé,“ vzpomíná Susanna. „Jednou večer jsme spolu seděli a on mi vyprávěl, jak se dříve těžce smiřoval s tím, že bude otcem. Když se to dozvěděl, byl prý vyděšený, ale dnes by udělal vše pro to, aby viděl svého syna šťastného. Když jsem ta slova slyšela, naskočila mi husí kůže. Tolik se mě to dotklo. Zejména proto, že jsem věděla, jak úžasný je otec a jak hluboce svého syna miluje. Oli je s Ninem velmi aktivní a neustále vymýšlí nějaká dobrodružství nebo naskočí na kolo a někam vyrazí. A Nino je ten nejroztomilejší chlapeček. To byl výchozí bod příběhu.“

Susanna projekt natáčela profesionální filmovou kamerou Sony FX6. „Kameru FX6 používám téměř na všechno,“ říká. „Model FX6 pro mě kombinuje vše, co potřebuji. Má full-frame snímač s rozlišením 4K a 10,2 milionu pixelů, který mi umožňuje natáčet za špatných světelných podmínek. Předností je i věrné podání barev s 10bitovým snímáním. Chválím i výborné automatické ostření a integrovaný ND filtr, který je naprosto přelomový. Když pracujete s dětmi a psy, musíte být rychlí. Nemáte čas měnit ND filtry.“

Oliho, Nina a jejich psa Balu jsem natáčela šest dní ve švýcarském Engadinu. „Jezdí tam bohatí lidé, protože je to úchvatné a krásné místo. Je to asi dvě hodiny cesty od našeho domova.“ Susanna se obrátila na turistické sdružení regionu Engadin, aby film financovalo, což je krok, který by se podle ní neměli obávat udělat ani ostatní, aby pomohli svým projektům. „Lidé by měli prezentovat svou práci, sdílet své nápady a žádat o financování. Existují organizace, které jsou vděčné za dobré příběhy a filmovou tvorbu.“

Nakonec Susanna sestříhala dva filmy, jeden pro turistické sdružení a pak delší snímek, který plánuje přihlásit na filmové festivaly.

Práce s malým dítětem a psem znamenala, že natáčení bylo na těch šest dní pečlivě naplánováno. Kladli jsme důraz na to, aby Nino a Balu nebyli unavení nebo znudění, a den byl rozdělen na různé části, aby měli dostatek času na hraní a načerpání nových sil. „Nezáleželo na tom, jestli jsme spěchali. Když Nino něco potřeboval, Oli všeho nechal a postaral se o své dítě. Syn je pro něj vždy na prvním místě. A to se mi líbilo.“

Susanna je neustále v pohybu. Nejraději natáčí téměř vše z ruky a příležitostně používá stabilizační podpěru na záda (neboli easy-rig). „Myslím, že natáčení z ruky je autentičtější. Je to nejlepší způsob, jak zapojit diváka a vyvolat v něm pocit, že je u toho, protože snímek působí jako přirozený pohyb očí.“

Na několik záběrů spojila německá filmařka kameru Sony FX3 s gimbalem, aby záběry vypadaly plynule i při běhu vedle kol nebo při natáčení z okna auta. „Záběry z FX3 i FX6 jsou při úpravách dokonale kompatibilní – máte pocit, že se jedná o jednu kameru.“

Na mé kameře FX6 obvykle najdete objektiv Sony FE 24-70 mm f/2.8 GM II. „Je to ten nejuniverzálnější objektiv,“ říká Susanna. „Používám pouze objektivy G Master, protože jejich automatické ostření vždy funguje mnohem lépe než u objektivů jiných výrobců. Mám trojici objektivů 16-35 mm f/2.8, 24-70 mm f/2.8 a 70-200 mm f/2.8, všechny jsou to objektivy G Master. Dále používám objektiv FE 90 mm f/2.8 Macro G OSS, když k příběhu potřebuji natočit nějaké detailní záběry.“

Susanna se domnívá, že tento příběh funguje, protože se s ním může ztotožnit mnoho lidí. „Myslím, že mnoho lidí, kteří mají děti, je zaskočeno tím, kolik je to práce a jak moc to změní jejich život,“ říká. „Oli byl profesionální sportovec a nechtěl se zranit nebo cestovat daleko od svého dítěte. Proto omezil kariéru, aby mohl být otcem. Jeho obrat od toho, že se necítil připravený, k tomu, jakým otcem nyní je, mě opravdu dojal.“