Jako filmař vždy hledám příležitosti k vytváření projektů, které mě opravdu baví nebo ve kterých se mohu zcela nechat unést svou představivostí. Jsem bývalý příslušník britské královské námořní pěchoty a sloužil jsem na různých nebezpečných místech po celém světě. Během celé své vojenské kariéry jsem si vždy všímal zajímavých příběhů nebo krásných scenérií a často jsem pořizoval fotografie nebo se snažil daný okamžik natočit. V tom se asi projevuje vliv mého otce Bernarda Glancyho, který v tomto odvětví působil pět desetiletí jako kameraman a hlavní kameraman a pracoval po celém světě pro ITN, BBC a mezinárodní vysílací společnosti. Od něj jsem se naučil umění kinematografie a to, jak důležité je používat vybavení té nejvyšší kvality.

Režie: James Glancy a Marty Stalker

Když mě společnost Sony požádala, abych vytvořil krátký film, který předvede všestrannost řady objektivů s bajonetem E, nechal jsem se unést svou představivostí z dětství a napsal jsem Tajnou komoru. Jako dítě jsem měl velice aktivní mysl a rád jsem zkoumal nová místa, zejména pokud byla zakázaná. Vyrůstal jsem v anglickém hrabství Surrey a nedaleko byla spousta lesů, zahrad obehnaných zdmi, honosných domů a opuštěných leteckých krytů z 2. světové války. Tedy nespočet míst, která jsem mohl objevovat a kde jsem mohl popustit uzdu fantazii.

Tento příběh, jehož děj výrazně ovlivnila má dobrodružství z dětství a také knihy jako Správná pětka nebo Letopisy Narnie, vypráví o chlapci jménem Reggie, který se stěhuje do nového domu. Hraje si se svým psem Hugem, vleze za ním do komory pod schody a tak projde do nového světa. Objeví se v panském sídle Penshurst Place ze 14. století, které kdysi patřilo Jindřichovi VIII. Při hledání Huga prochází labyrintem strašidelných místností, zbrojnic a úchvatnou soukromou zahradou. V sídle Penshurst Place našel spolurežisér Marty Stalker a hlavní kameraman Bernard Glancy širokou škálu scén a vyskytovaly se tam nejrůznější světelné podmínky, ve kterých mohli kamery a objektivy Sony důkladně prověřit. Měli jsme k dispozici jen omezený čas a malý štáb, a proto jsme všichni plnili více rolí současně a museli jsme pracovat efektivně.

Pro natáčení jsme jako hlavní kamery zvolili modely FX9 a FX6. Spolu s nimi jsme používali nový kinematografický objektiv FE C 16–35 mm T3.1 G a také objektivy FE 50 mm f/1,8, FE 70–200 mm f/2,8 GM OSS a FE 16–35 mm f/2,8 GM. Chtěli jsme, aby scény plynule přecházely jedna do druhé, a proto jsme sledovali Reggieho a jeho přirozenou dětskou zvědavost. Upevnili jsme kameru FX6 na gimbal Movi, požádali Reggieho, ať každou oblast prozkoumá, a zachytili jsme jeho přirozené výrazy. Na natočení celého filmu jsme měli jen jeden den, a proto nás tlačil čas. Krása systému bajonetů E od společnosti Sony spočívá v tom, že jsme mohli na obou kamerových systémech rychle měnit objektivy a používat na obou kamerách stejná nastavení.

Obvykle používáme profil SLOG 3 cine, ale Tajnou komoru jsme se rozhodli natočit s použitím profilu S-Cinetone, protože barevná matice vytváří požadovaný filmový vzhled, aniž by při postprodukci bylo nutné provádět příliš mnoho korekcí. Byl jsem trochu nervózní z toho, že nenatáčíme v režimu LOG, dokud jsem neuviděl syté barvy ve scéně, kdy Reggie stojí vedle ohně. Některé scény v interiéru jsme nasvítili, ale u většiny scén jsme se spoléhali jen na přirozené světlo.

Uvnitř majestátního domu jsme používali převážně 50mm objektiv a kinematografický objektiv 16–35 mm na kameře FX6. Upevnili jsme ji na gimbal a sledovali Reggieho, jak se po domě pohybuje. U všech sekvencí s pohybem jsme používali automatické ostření, aby se kameraman mohl soustředit na kompozici záběru a hladký pohyb. Venku při filmování se psem Hugem jsme používali kameru FX9 s objektivem 70–200 mm G Master na stativu a pořídili s jejich pomocí záběry zdálky, ve kterých je Hugo v klidu. Když jsme ale sledovali psa v zahradách, opět jsme používali gimbal a kameru FX6 s kinematografickým objektivem. Právě tehdy se ukázalo, jak neocenitelné je automatické ostření. Pes se pohyboval tak rychle, že by bývalo prakticky nemožné držet s ním krok a současně pořídit ostré záběry. Řada objektivů s bajonetem E je skvělá v tom, že máte na výběr z tolika rychlých objektivů, které pasují na všechny fotoaparáty Sony Alpha a kamery řady Cinema Line.

Produkční tým Tajné komory tvořil Marty Stalker jako režisér, já jako scénárista, spolurežisér, producent a tvůrce záběrů ze zákulisí natáčení, Bernard Glancy jako hlavní kameraman a osvětlovač a Brendan Monteiro jako operátor gimbalu Movi. Reggie a pes Hugo hráli sami sebe. Editaci a postprodukci provedl Marty Stalker.

Od natáčení krátkého filmu Tajná komora jsem s použitím kamery Sony FX6 a objektivů s bajonetem E natočil více než 500 hodin záběrů pro televizní pořady (Discovery Channel, National Geographic). Ohromuje mě všestrannost těchto objektivů v režimu automatického i ručního ostření a také kvalita obrazu. Nedávno jsem s Martym Stalkerem spolurežíroval svůj první celovečerní dokumentární film Afghánistán. Opět jsme použili kameru FX6, profesionální vybavení Sony pro nahrávání zvuku a objektivy s bajonetem E (16–35 mm, 24–70 mm a 70-200 mm, všechny z řady G Master). Afghánistán bude mít premiéru na začátku roku 2022.