Vezměte jeden díl sportovce, smíchejte s roky závodění, přidejte špetku fotografického zápalu a přiveďte k varu na některé z nejzajímavějších světových sportovních akcí. Co dostanete? Fotografku, která je stejně jako elitní sportovci – něco, co jim na závodech dává náskok a přináší do snímků upřímnost člověka, který je u toho. Seznamte se s Mine Kasapoğlu.
„Pokud nejste na dně, možná vám něco uniklo!“ směje se Mine. Tento názor dokonale shrnuje její přístup. Když se úplně ponoří do toho, co fotografuje, je tím zaujatá stejně jako sportovci. Něco takového může vzniknout jen ze skutečného a vášnivého kontaktu s objektem.
„Při fotografování sportu je pro mě možná nejdůležitější být přímo u toho – stejně jako sportovci. Moje nejlepší snímky jsou z těch okamžiků, kdy se vše rozplyne a funguji na autopilota. Nechám se tím ovládnout. Samozřejmě můžete plánovat, ale postupně je to instinktivní. Když jste přímo v tom okamžiku v akci, necítíte hlad nebo zimu. Myslíte jen na snímek. Jste tam sami s fotoaparátem a když skončíte a vrátíte se domů, teprve to na vás padne.“
Mine, která dnes fotografuje sportovní soutěže po celém světě, včetně letních a zimních olympijských her, začala ve dvou letech lyžovat a do čtrnácti se stala členkou turecké reprezentace. V šestnácti letech přešla na snowboard, ale závodit začala až v roce 2006, kdy se snowboarding stal olympijským sportem.
Během těchto let také studovala na Fotografickém institutu Speos v Paříži.
„Moje vášeň pro fotografování a sport spolu nějakou dobu nesouvisely. Dělala jsem portréty, módu a zaznamenávala jsem svůj život v době, kdy mi bylo něco přes dvacet… Bavilo mě dělat portréty skutečných lidí, trávit s nimi čas a seznamovat se s nimi. Čím dál víc mě přitahovaly skutečné okamžiky, a nic pro mě není skutečnější než sport. Takže tím se tyto dva světy začaly prolínat.“
I když se nakonec nekvalifikovala, strávila Mine čtyři roky před olympiádou ve Vancouveru v roce 2010 téměř každodenním tréninkem v naději, že bude na olympiádě závodit. A přestože se jí to nepovedlo, tato cesta nakonec určila, čím se stane: „Začala jsem mít při fotografování stejné pocity jako při závodech. Na hry v roce 2010 jsem se tedy nekvalifikovala jako sportovkyně, ale jako fotografka ano: byla to první pořádná práce, ta chvíle, kdy se to stalo realitou.“
Při vyhledávání stejných prvků reality a pravdy ve snímcích, které pořizuje, vidí Mine svoji práci jako předávání emocí při závodech. „Chci zachytit, co sportovec cítí, a přimět diváka, aby to cítil také.“
Jaký typ věcí tedy vyhledává? Jak udělat snímek dostatečně dynamický, aby vyvolal u diváka tuto emocionální reakci? Fotografka vysvětluje: „Jedna z prvních věcí, které potřebuji, je čisté pozadí. Nechci žádné rozptylování, ale nejde jen o estetiku. Chci fotografii, která odráží, jak sportovec přemýšlí – naprosto soustředěn. Spousta se toho udělá správným umístěním a samozřejmě také použitím správného objektivu, jako je FE 70–200 mm f/2,8 G Master, který používám často.“
„Když je vaším objektem třeba lyžař řítící se přímo na vás, potřebujete pořádné nasazení, abyste s ním udrželi krok. S fotoaparátem Sony α9 je to mnohem jednodušší než dřív. Někdy používám široké nastavení oblasti automatického zaostření (Wide AF), například když je objekt velmi blízko, ale obvykle raději nastavím oblast zaostření na Flexible Spot Medium, kde se můžete pohybovat po obrazovém poli, jak potřebujete, a nechat kontinuální autofokus zaměřit se na objekt a udržet jej zaostřený.“
„K získání emotivní reakce hledám energii – něco ve sportovcově pohybu, co vás přinutí zatajit dech –, takže režim sériového snímání modelu α9 s rychlostí 20 snímků za sekundu je velmi užitečný. Na závodech nemůžete sportovci jednoduše říct „mohl byste to udělat znovu?“, ale rychlost 20 snímků za sekundu znamená, že si ten správný okamžik můžete vybrat až při úpravách. Takový, který vyvolá pocit. Je to úchvatné a moje práce je díky tomu mnohem jednodušší. Samozřejmě nemůžete mačkat snímky náhodně, ale vaši schopnost dostat to nejlepší to jen zdokonalí.“
Mine často zjišťuje, že ideální doba pro dokonalý snímek je, spíše než v konkrétní fázi během závodů, ve skutečnosti přímo před událostí: „Těchto momentů nemám nikdy dost, protože k nim mám silný vztah. Představte si to. Celý život jste trénovali na to, co přijde vzápětí – třeba závod, který trvá jen 20 sekund. Takže těsně předtím je potenciální energie na maximu. Může se stát cokoliv a já tento okamžik miluji kvůli všem těm možnostem. Můžete je zachytit těsně předtím, než udělají něco úžasného. Porovnejte si to se všemi těmi záběry, které běžně vidíte, úsměvy s medailemi – takových jsem viděla dost. Jiným lidem to vyhovuje, ale mě více zajímá objevování toho, co dělali těsně předtím.“
Nechat se inspirovat sportovci, které fotografuje, je středobodem Mininy práce, takže jim její snímky v mnoha ohledech vzdávají hold. Soutěživý prvek – soustředění – je to, co ji při fotografování motivuje stejně, jako ji to motivovalo při sportování. „Vím, kolik úsilí to vyžaduje a jak je těžké se tam dostat, takže jsou to pro mě všechno hrdinové, už jen proto, že jsou tam, kde jsou. Pokusila jsem se být jednou z nich a nepodařilo se mi to. Jsou tisíckrát lepší, než jsem byla já, a to mě vede k pokoře. Takže i když jsem unavená nebo na dně, dávají mi motivaci – protože si myslím, že si zaslouží skvěle vyfotografovat. Vždycky chci, aby vypadali dobře, takže ani při úpravách nikdy nevyberu snímky, na kterých se jim nedaří. Chci, aby vypadali jako hrdinové.“
„Hledá světlo, energii a emoce a zachycuje je přesně ve správný okamžik.“
